五女拜寿观后感（热门14篇）

观《湘女潇潇》有感

影片《湘女潇潇》讲述了童养媳潇潇的故事。潇潇12岁就嫁给了湘西偏僻的杨家坳村。她无知天真，对自己痛苦的生活充满了希望和乐观。六年后，潇潇是一个美丽的女孩。她听到人们谈论镇上女学生的新情况，沉睡激励她过上自由平等的生活。

后来潇潇与长工花狗相爱并且有了爱情的结晶，按照族规，男方要被打断双腿女方要被沉潭。胆小的花狗怕受罚，不辞而别，但潇潇求神拜佛、吞食香灰，甚至连夜逃走，都是徒劳。最后，由于民族的迷信和家庭的善良，生了儿子的潇潇被接纳为家庭成员。影片的最后，潇潇也按照乡俗，为她十岁的儿子娶了一个大媳妇。

看完影片心情是沉重的，曾经天真烂漫的潇潇成了封建社会封建思想的殉葬者。我们无法判断是谁的错。是历代封建思想浇灌了人们的男尊女卑思想，禁锢了思想自由。环境造就人。当你周围的人告诉你，女人生来就不如男人，女人必须是一个一直是女人的女人，那么即使是执着的想法也会逐渐改变和腐蚀。

所以潇潇的转变亦是在情理之中的，她接受这些思想也终于屈服于命运，我们怎么忍心怪她最后的冷漠与麻木，她经历过期盼甜蜜恐惧最后她因为生下了一个儿子而得到地位与保护，这是她的悲剧，她最终无法得到想要的生活无法与心爱的人终身厮守，甚至她还应感谢诞下的儿子与族人家人的迷信宽容让她好不容易捡回一条命，她是封建思想的一个受害者与传递者，也是无数受封建思想**的妇女的缩影。

花狗，故事的男主角。这样一个幽默的男子气概符合一个女人年轻时所有的浪漫幻想。潇潇对他的爱也像春天的阳光。气愤他的不辞而别，他为何不带着潇潇一起远走高飞呢或者为什么不陪着她一起面对呢，为什么让一个女子孤独地面对这一切。

一个多么不负责任的人，但是，仔细想想，他怎么会有这种能力呢？他只是一个长工，他靠他的双手与勤恳吃饭，他或许还有一个年迈的母亲要赡养他或许承担着一个家庭的重任。他何尝不是有过矛盾与挣扎的呢，又何尝不是爱着潇潇的，离开的时候何尝不是不舍与担忧的，只是爱情在封建思想面前变得昂贵，让人无力承受。

付出双腿的代价？付出生命的代价？是那之后的爱情依然美丽而珍贵。只能说，封建的生活思想迫使他放弃了爱情。

封建思想是可怕的，在当今的生活中仍有或多或少的这种思想存在，且不论在荒僻的农村，在大城市中仍有婆婆因为媳妇生的是女儿而不加理睬这种事例存在，如何去改变，这只能靠科学的教育和一代代思想的转变吧。

在这个故事中，每个人都只是封建思想的牺牲品或继承者。短短的一个半小时足以引起人们的深思。我们感叹，潇潇的悲剧命运也应受到封建思想的严厉批判。

影片根据沈从文**《萧萧》改编，在不偏离原著风格的基础上，表现了近一个世纪前湘西农村人民的心态和生活习俗，反映了封建传统观念对人性的扭曲，批判了封建社会吞噬人性和生命的丑恶，并通过萧萧由具有反抗精神的善良少女转为封建卫道士的悲剧，提出了反封建的重要和必要性。该片于1988年获得法国第四届蒙比利埃国际电影节金熊猫奖和西班牙第26届圣赛巴斯蒂安国际电影节堂吉诃德奖。

沈从文的**总是有一种淡淡的乡间味道，不论《边城》，还是《萧萧》！

电影频道“流金岁月”重播电影《湘女萧萧》，给了我们一个机会重温沈先生作品的好机会。

谢飞导演的《湘女萧萧》改编自沈从文的短篇《萧萧》，在保持原作精神的基础上进行了恰当的电影化丰富。

充满诗意美感的镜头画面，记录了湘西自然纯朴的人文风光，饱含人性激情的乡土故事，展示了旧时童养媳女的人生命运。

在视觉造型方面，大片的乡间绿色对自然生命的隐喻的做法，在后来第五代的“电影语言现代化”中得到了进一步发展：《红高梁》中的大片红高粱，直至《那山那人那狗》中的绿色邮路，影像的视觉造型功能被劲力的强化……

在叙事手法上，以视觉造型带动情节的发展，显得非常和谐流畅。

萧萧，小小年纪就卖作童养媳，**之后压抑的天性在男丁“花狗”那里找到了喷涌的出口。按说悲剧已经铸成，事情暴露不是被卖就是沉潭，花狗的叛逃注定了她一个人需要承担一切严重后果。幸运的是，子宫里的新生命给了她一个在关键时刻生活的机会。

那种特定的年代，个人命运全无力对话社会历史，更何况一个弱小女子。她也是最坚强、最坚难的人，生命中逝去了她灿烂的青春和美丽的容颜，也让她最终被儿媳熬成了婆婆。在某种程度上说，她似乎也具备了一定的“话语权”。

如果影片在这里刹车，或许就是一段湘西生活的记忆，就像吴贻弓导演的《城南旧事》把林海音的一片乡愁用影像描绘的煞有韵味。

主创人员显然不满于此，一个童养媳女的故事只是一个特定时代的女性宿命，足够哀婉，不够深刻。

影片的结尾，萧萧一边张罗着给自己的儿子迎娶新的童养媳，一边被安排着晚上与自己小丈夫圆房，是为“双喜临门”。从天真不谙世事的小女孩，到对不公命运的无意识抗争，终蜕变为新的礼教“权威”，繁腐的封建卫道士！真是悲剧完了，还是悲剧！

无怪乎鲁迅先生对国人分外“怒其不争，哀其不幸”了。

萧萧的儿子听说他娶媳妇时想逃跑。萧萧的小丈夫无意中听到了将要发生的事情，留下了负担。可是，他们真的逃得掉么？那些多么充满生命的色彩或许终要被灰黑的祖屋吞噬，莫不是这即宿命，也即轮回？！

突然想起了徐克版的《梁祝》，除了青春逼人的男女主角，还意外的补出了一般戏剧作品中都被缺席的祝母的角色。这个母亲啊，分明自己年轻的时候被包办婚姻所累，无缘自己的自由爱情。当自己成了母亲的时候，竟生生拆散一对爱侣，力劝女儿英台放弃真爱，顺从父命安排。

好事都毁了，爱情悲剧加上一些人生悲剧，怎么会尴尬。

工作计划之家冷门神作挖掘:
• 讲座观后感 | 表演观后感 | 歌剧观后感 | 大会观后感 | 五女拜寿观后感 | 五女拜寿观后感

这么看来，非常厌恶起李少红的《橘子红了》来，华丽唯美的视觉外表硬是去包装一双发了霉的三寸裹脚，美则美矣，臭则臭矣！

带着感伤与忧郁的悲剧，中和而有节制，还透出几分儒家文化风范，就是《湘女萧萧》了。

伊利·曼佐拍摄的《我曾伺候过英国国王》（i served the king of england）在07年的时候再度蜚声国际，这部同样改编自捷克文豪赫拉巴尔同名**的电影作品获得了07年柏林电影节费比西奖，再此之前同样出自伊利·曼佐之手，改编自赫拉巴尔**的《严密监视的列车》、《失翼云雀》也曾在柏林电影节等世界级电影节上获得殊荣。伊利·曼佐与赫拉巴尔似乎已经成就了一种默契，赫尔巴尔的文字魅力借助伊利·曼佐的影像便能够大方光彩，而他俩的合作也多达6部之多。

《我曾伺候过英国国王》讲述的小个子服务生在捷克各大酒店服务，终于成就为百万富翁，而其一生又穿插着捷克被侵略、二战后社会主义重建的历史。赫拉巴尔以捷克所特有的文字风格——幽默而诙谐、嘲讽而渗透着辛酸的笔力——撰写着这个小个子服务生传奇式的一生。借助影象的魔力，伊利·曼佐使赫拉巴尔的这个故事以视觉等全方位的感受呈现给观众，而文字中一副副生动的画面跃然纸上，带领着观赏者们陪同小个子服务员一起经历着魔幻世界。

伊利·曼佐没有复制原作**。在**年，赫拉巴尔以第一人称回忆叙述的形式写作，并**按时间顺序分为五章。而在电影的叙事中，伊利·曼佐把**中最后一个篇章——小个子服务生出狱后劳动改造山林隐居——打碎提出，作为电影叙述的起点，并结合蒙太奇一一插入前四个篇章的缝隙之中，形成现在与往昔的对比，以此来表达赫拉巴尔在**中所蕴藏的哲理，而这哲理出自于作者所忠爱的东方哲人老子。

赫拉巴尔非常喜欢老子的道法自然的东方哲理，许多《道德经》中的文字曾出现在赫拉巴尔的**之中，在《我曾伺候过英国国王》中，作者以小个子服务生戏剧化的人生，起起伏伏中蕴涵了老子“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏”的哲学思想。并以伺候过显赫贵族、非洲国王等经历与结尾处放野山林与动物为伴来表达老子的有为与无为的命题。而在电影中，虽然对比同样存在，但却显得非常单薄，寡剧山林重逢知遇之恩的推销员一起喝啤酒的结尾，虽然有着逍遥游的风流，于原著**相比还是差了一些。

可能是出于电影叙事的需要，伊利·曼佐在电影中插入了许多贯穿始末的线索，其一是镜子，其二是反复出现并帮助小个子服务生的推销员老头，其三是抛洒硬币零钱。镜子在影片的作用并不同于法斯宾德的电影中那样，为了表达人与人的疏离，而更多的是出自小个子服务生自我价值认识的需要，他借助镜子去回顾往昔，来寻求自我价值的肯定，而这些同**小个子服务生注重自我装束的笔墨是有相映成辉的。而电影中的推销员老头在**中仅仅是百万富翁理想的启蒙人，之后并没有再出现，但在电影中却反复出现在小个子之后的各个篇章中，甚至在结尾处与小个子一同喝着啤酒隐居山林。

虽然说，推销员老头唤起了小个子的百万富翁之梦并且也教会他丢掉零钱、用纸币铺满地板等等事理，但有一点值得说明的是，在原著**中，小个子始末想要获得的仅仅是别人对于其身份的肯定，而并不是追逐金钱与富贵，也因此在**前几个篇章中抛洒零钱、装束等等，在后几个篇章中其实已不再重复出现，而改变成要求成为百万富翁而入狱、佩带勋章、开设“断裂旅馆”并在同行前炫耀等等其他的行径。但是电影却一再强调抛零钱，比起原著**而言，非常的单一。

**中许多精彩的篇章在电影中一一重现，招待将军、非洲亲王、德国纯粹人种基地等等。但可惜的是，宁静旅店时护送开光“金童”、招待总理两个场景在电影中被删去。而巴黎旅馆时招待非洲亲王时候需要的三百多套金质餐具也并没有提及。

而这些在**中其实非常重要，“金童”事件是小个子离开宁静旅店的原因，而金餐具也差点造成了他离开巴黎旅馆。**中的这些情节用意在于表现小个子虽然力图与上层阶级的人趋同，但又无法被其肯定，即使他炫富改变自己的装束等等的方式幻想与其他人平等，但又始终无法成为他们的一员。这些也与后半部分结婚时德国人不与其碰杯、监狱里不被认同等情节呼应，而主人公之所以会被塑造成一个小个子，很大部分原因也是因为这一身份认同价值认同的原因，而这些在电影中并没有被如何刻画。

**中后半部分篇章非常的精彩，可却是电影弱化处理的地方，小个子用其一生积蓄开设了“断层旅馆”时的辉煌场景在影片中连同百万富翁改造所内的情节一笔带过，这或许是出于政治局限的原因，实在是非常的遗憾。小个子与德国妻子的爱情故事的段落，其实是反映小个子对于捷克民族主义精神矛盾冲突的部分，他为了被捷克上层阶级人所认同而不惜与德国女人结婚，可能这样说有些牵强，但是德国占领捷克时候，夫妻两回巴黎旅馆炫富的情节其实也部分的暗示了小个子的婚姻目的的不纯。而之后多次出现的“捷克人遭**时而我正在接受德国医生***检查，为了获得证明与德国人结婚”也正是小个子内心矛盾冲突的体现。

但是这些部分在影片中并没有得到强调，只是过场式的浮光掠影的匆匆带过，甚至那个只会敲钉子的弱智儿子，在影片中也更本没有出生。

尽管影片与原著**有着以上这些差别，但是单纯从影片上来说，《我曾伺候过英国国王》也是一部非常出彩的杰作。其中最亮丽的部分可能是影片中的蒙太奇运用，剪辑运用得显而易见的是在前述的现在与回忆的辉映交插段落，往往过去的一个情景之后会流畅的剪辑到现在时，形成对比。在***检查部分时，为了表现小个子脑海中的景象，同样也用了一组蒙太奇镜头，在画面上实现空间时间的平行交叉。

并且，在木屋中，小个子竖起三面镜子，每一面镜子出现之前一个篇章中的影象，完成了小个子精神世界自省的过程，此处的蒙太奇也属影片中惊鸿一笔。

五女拜寿观后感 篇9

电影《卖花女》是一部扣人心弦的爱情悲剧，让人陷入了对社会阶级差异、道德观念和人性的思考与反思。影片通过以主人公卖花女因种种困境而不得以选择堕胎，最终走向自杀的故事，深刻地揭示了贫穷和命运的无情，引起了我对社会的深思。

影片中，看到了贫穷人群与富裕人群之间的贫富差距和相互对立。伦敦的街头艺人与贫民窟中的人们，勉力维持着日常生活的艰辛，而他们的命运往往被富人们所左右。卖花女伊莉莎白的日子过得贫穷潦倒，她靠卖花为生，无奈的生活使她不得不卖掉自己最后的尊严。与此同时，上流社会的富人们却过着奢华的生活，对贫困的人们视而不见。这种社会中的阶级差异让我感到十分不公平和心酸。

电影中还反映了道德观念的不同以及在这种差异下的人性扭曲。在艾尔伯特教授的引导下，看到了一个完全相反的世界，一个道德、文明和优雅的富人社会。但是，这个社会却隐藏着很多虚伪和勾心斗角。对于卖花女伊莉莎白来说，她被视为下等人，青楼妓女的工作被富人们视为可耻，甚至连她的孩子也被当作了一种污点。不同的道德观念反映出不同的人性，而这些人性的差异却导致了不同的命运。

通过观看《卖花女》，我不禁思考起社会的问题。为什么不同的人生活在相同的城市中，却能有如此巨大的差距？为什么不能平等地对待每个人，不论他们的贫穷与否？电影揭示了社会的黑暗面，让我深感社会的不公与不平等，鼓励我对这些问题深入思考，为解决这些问题贡献力量。

在观影的过程中，我不仅被电影中的情节所吸引，更能够深入思考社会的关键问题。贫富差距和道德观念的差异，扭曲了人们的判断和行为，也使得很多无辜的人承受了非常残酷的处境。电影通过卖花女伊莉莎白的故事，向观众传递了一种警示：社会不公是一种普遍存在的问题，每个人都有责任去关注和改变。正如电影中的艾尔伯特教授一样，应该努力去改变自己的环境，去争取更好的生活和更高的社会地位。

《卖花女》的故事凭借其深刻的社会寓意和扣人心弦的情节，将我深深地触动。它让我看到了贫富差距以及道德观念的阻碍，激发了我对社会问题的思考。它警示不应忽视社会中的不公和不平等，唤起了对社会问题的关注和行动。希望这样的电影能够引起更多人的关注，促进社会的改变，让每个人都能够获得公平和正义。

五女拜寿观后感 篇10

《父与女》观后感

电影《父与女》是一部由日本导演是幸间十四郎执导的家庭剧情片。影片以父亲和女儿之间的关系为主题，通过细腻的演绎和真实的情感展现，给观众带来了深思和感动。

片中，父亲是一个事业有成的医生，工作繁忙，很少有时间陪伴家人。女儿则是一个高中生，个性独立，内心孤独。由于工作的忙碌，父女之间的沟通变得越来越少，他们之间的关系也渐行渐远。女儿对父亲的冷漠和不解逐渐积累，而父亲则渐渐察觉到自己在女儿心中的缺失，内心产生了深深的自责。

电影情节扣人心弦、精彩纷呈。影片通过多个故事情节展现父亲和女儿之间的默契与矛盾。父亲的带着女儿的约会、陪伴她在学校的演讲比赛中同样精彩有趣；两人之间的沟通和理解却始终有一道鸿沟，尤其是女儿被朋友嘲笑后的痛苦经历，没有得到父亲的真正关怀和安慰，仅仅通过简短的问候来安慰。“父与女”这个标题更是将两者之间的矛盾和沟通问题集中表达了出来。

影片的镜头运用和音乐配合都非常出色，为观众呈现了一个真实而感人的故事。镜头的运用让观众更容易投入到角色中，感受到他们内心的痛苦和无奈。同时，音乐的运用也很恰当，通过温柔的旋律和悲伤的节奏，感染观众的情绪。电影中父亲和女儿相处的日常场景，如一起购物、一起做饭、一起看电影，给人一种亲密而温馨的感觉。

观看这部电影让我深思人生，尤其是亲子关系。父与女之间的故事，实际上也是与父母之间的故事。时光荏苒，父母的双手渐渐苍老，是否曾经主动关怀过他们，关注过他们的需求和感受呢？或许在繁忙的生活中，往往忽略了身边最亲的人，忽略了他们对于的爱和关怀。

影片通过父亲和女儿之间的冲突和和解，给了我很深刻的启示。无论在何时何地，家人之间的沟通和理解是至关重要的。不仅需要尊重彼此的独立性，更需要关心和理解对方的需求和感受。一个简单的关怀和问候，就可以让那份爱沉淀，让彼此的心更加贴近，建立起深厚的亲情纽带。

同时，电影也提醒我要珍惜当下的时光，不要因为忙碌而忽略了身边最重要的家人。要学会抽时间陪伴父母、陪伴家人，与他们分享生活的喜怒哀乐，共同度过美好的时光。

《父与女》这部电影，细腻地描绘了一对父女间常见又常忽略的关系矛盾，通过父亲和女儿间的互动和成长，带给观众许多感动和思考。在忙碌和繁忙的生活中，应该学会关注和陪伴家人，珍惜与他们在一起的每一刻时光。这部片子让我领悟到了人生中最重要的东西，即家庭和亲情的珍贵。无论时间怎样变幻，都不应忘记和父母一起分享快乐，度过美好的岁月。

五女拜寿观后感 篇11