微电影拍摄通知（精选15篇）_微电影拍摄通知
时间:2023-02-18 作者:工作计划之家微电影拍摄通知（精选15篇）。
▰ 微电影拍摄通知 ▰
一、有志者事竟成
七月十三日晚马上快十二点了，手机的的微信铃声将我惊了一下，一看是同兰辉发来的，他微信中说他看了一个励志微视频后感想很多，自己也想搞一个脱贫励志微电影。
就此，我没有了想睡觉的想法，就这个事和他在微信中聊了起来。脱贫励志这样的事例报导很多，但有没有很强的冲突故事。它要求政治性强，对党的脱贫政策有深入的学习和研究。这方面我们还没有一个完整的剧本，仓促编拍出来，不是成了采访式记录片，就是走访提问式片、或者成为引导通讯报导式的老套路，群众不认可，肤浅而且没有深度，失去了微电影的本意。我建议他试拍一个表现农村生活现实中生活方面的微电影，他说:“行！”
一时兴起，就翻腾我们影视协会会员创作的微电影剧本，给同兰辉推荐了好几个。最后同兰辉确定用建明创作的剧本《妯娌与婆婆》，我俩就其中剧情和专业拍摄等问题交换了意见。聊到最后就是要找合适的演员成了问题的关健，没来得及多想，我俩同时想到了“朱村社火队队长”，人称民间高人快板编写能手的何改荣，他群众基础好，演员人脉广，同兰辉就赶快和何改荣微信联系……他俩在微信中商量个没完没了，我迟迟得不到回音，就不知不觉睡着了……
又被手机铃声惊醒，打开一看两点多，同兰辉高兴的说和何改荣说好了，演员的事没麻搭，改荣连夜晚就改编剧本，并说原剧本骨架还行，但缺少冲突和血肉，何改荣要动大手术了。我俩都进入兴奋状态，谈兴很浓，相互打气，最后我看三、四点了，奈不住瞌睡就对同辉说:“明早七点多，何改荣家碰头，咱们商量此事！”
第二天七点钟吃了碗咸汤面匆匆和他俩碰头，一起讨论了剧本、拍摄、演员等事宜，三人具体分了工。又去朱村一组采访贫困户孙启海脱贫致富的事情，为另一个剧本准备素材，采访完毕后兰同辉竞有意外收获:采写了一篇“【朱村好人榜系列报道】孙兆锋:默默无闻的补路人。”二个小时后在朱村公众微信网络平台发布。
“我饿了，咱回！”采访结束已经一点多了，同兰辉直嚷嚷“饿了”，要赶快回！
我才知道他和何改荣咋夜熬了个透惯惯，早上又忙的碰头那知道还有吃早饭这回事。
剧本、拍摄前期谁备和挑选演员的准备工作分头开展。李双霖很支持，下午就送来了他题的字。我想:这个微电影拖拖拉拉也得半个月看能否拍摄完工，晚上同兰辉微信说:“万事具备，明天即可开拍开头。”我大吃一惊，这俩年轻人办事效率太高了，太有能力了。晚上就第二天拍摄有关问题又商讨了半夜。
拍摄工作没日没夜的紧张进行，导演、编剧、演员无不认真，越是和兰同辉、何改荣一起共事，越感觉很畅快很顺心。他俩做事雷力风行，认真负责，业务能力强，实在，不自吹自雷，朴素踏实虚心，兰同辉一直保持着退伍军人的优秀品格，他和何改荣都是基层最普通的中共党员，俩人身上有一股积极向上的朝气，一股冲劲使我十分感动，由不得自豪的说:“有志者事竟成！你们准行！你们的爱好和追求，你们所奋斗的事业一定能够成功！”
二、拍摄微电影《暖心》所想到的
丘隅人自拍自演的第二个微电影《暖心》与大家见面了，这个微电影是描写一个不幸的家庭因各种原因致贫后，主人公不光只依赖政府政策的扶持，而是依靠自身不懈努力，自强自力，开拓挣钱门路，摆脱贫困为主题而展开的故事。
虽有残疾的主人公，在建筑工地仍然扛水泥、拆旧房，当建筑小工，捡重活脏活干，不怕苦不怕累供养孩子上大学读书，孩子也不负厚望，在学校努力学习，考上了研究生。
我对此感受最深的就是教育这一块，不知城市如何，农村孩子上学这块好象一座沉重的大山，压得家长透过不气来；几从何时，从幼儿园到大学再到研究生，家长要付出多么大的努力，全家人要倾注多大的精力……有道是有多少个家庭几代人为孩子上学奔忙、挣钱！为什么？农村农民孩子只有考上好大学才有可能改变自己的命运。
在这个拼爹的时代，一个平民子弟拿什么和官二代富二代去竟争，只有凭相对公平的高考来改变自己的下半辈子的命运。农民是一个很大的弱势群体，农民子弟受内外环境的制约，或者自身家庭特殊的原因条件限制，很难与城市有根基有稳定工作的人相比，他们多多少少掌握着国家的`权力资源和公共资源的话语权，所以，普通农民就很难公平的享受到国家种种社会资源和自然资源。好在《暧心》主人公的女儿考上了好大学，所学的专业也不错，而且正在读研，家虽穷点，这就是希望，这就是普通农家摆脱贫困的动力！
主人公由于家庭底子薄，母亲年迈，他供养俩个孩子上学，经济负担很重，从危窑洞搬出后，住进废弃的旧学校里，别人都盖了几轮新房了，他住的房子已经几十年，现在也成了危房。在很有限的政策扶持下，帮扶单位给了两头牛，居民住房给了适当的补贴。这两头牛又能值几个钱呢？就是两头牛都下牛崽，除去成本，不算人工一年也不到万把块钱的收入，在这个家庭万把块钱犹如杯水车薪，哪能解除他的贫困呢？对于住房，政府对贫困户有补帖，那又能怎么样呢？扶贫主要是扶愚、扶志。主人公有了牛，有了房，娃们乖，爱学习，这一切才会给主人公带来生活的希望，带来了干劲，带来了动力，一种强大的使命感和责任感使主人公不敢懈怠，不敢懒惰，勤快做事，全家人拧成一股绳，努力改变命运，女主人公一有空给牛割草，经心喂养，锄草上地，管理果园；八十岁老母亲也不闲着，也身有残疾，做饭扫院，能帮多少是多少；全家人和和气气的踏踏实实靠勤劳双手过日子。
就这样如此忙碌，果园还未能挂果，主人公打零工又能挣多少钱呢？那有钱买政府补贴的房给自家居住呢？扶贫工作人员看主人公没有稳定的收入来源，就建议他做豆腐卖，他试做成功，尝到了甜头，此后每天有七八十元的稳定收入，又有做豆腐的下脚料喂牛，节省了养牛成本，没有有几年，他脱贫了……
《暖心》这个微电影是根据朱村二组孙启海脱贫故事编写的，我们剧组断断续续和他们生活在一起，成了无话不谈的朋友，他们一家人和和气气普普通通的生活着。看着孙启海卖豆腐的自信样，看着大嫂拿着镰刀草笼去给牛割草那勤快朴实的背影；看着老母亲跛着残疾的腿在灶房忙活的样子；看着他女儿起床很早，除了帮做家务活外，不时的背诵墙上贴的英语单词的坚定神态，我感动了！也感受到了春的温暖，看到了脱贫之后孙启海一家的美好前景，不得不写出《暧心》所想到的、所看到的一切！
三、《暖心》拍摄随感
大家看了几十分种微电影《暖心》和拍摄的花絮，一定感觉拍电影就这么简单，跟玩似的，其实不是那么回事。
影视是综合艺术。编剧、导演、演员、摄影、剪辑、音乐、字幕、服装、道具、灯光、合成等等集大成于一身，没有很强的综合专业技术是很难完成的，同辉工作室工作人员通过十几年的摸索实践，自学成才，用最简单的摄影器材拍摄出微电影，产生意想不到的效果，社会反响强烈！
《暖心》算是第二部微电影，在第一个《妯娌与婆婆》之前，剧组编导等工作人员就实际采访了《暖心》主人公原型和家庭多次。一起讨论研究，酝酿怎样挖掘主题，表现人物，又用什么样的镜头表现出来。编导挖苦心思，假设了许多镜头和内容，一个个晚上翻来覆去睡不着觉，真是寝食难安，最终诞生了剧本的基本框架，听取各方意见，然后补充有血有肉的故事情节，和导演一起讨论拍摄中的许多问题，争论不休，最终达到统一，这才是开拍的条件和基础。下来寻找符合人物性格的演员，这才是重中之重，导演又要翻来复去的讲解影视剧的内容，让演员体会自己角色内心世界，尽快入戏。
《暖心》的实际工作是从七月十四日就基本开始了，从编写讨论剧本到定型，再找到演员分配角色实际工作己有九天时间了，正式开拍则到了七月二十三日。拍摄完毕之后影像工作室人员则加班加点完成后期制作少说也得二三天时间，一部微电影看似五六天完成了，实际上已经用了半个多月时间了。
开拍前的场景场地必须跟据剧情要寻找合适得地方，还要考虑有没有群众演员的场面，备齐各种道具和各种必须必备的器械和物品，就是人物的服装，演员自己翻箱倒柜不知要折腾几次，才能找到付合人物年代的服装。
安全是重中之重，就拿这次《暖心》微电影有一个惊险镜头，必须要用安全绳将摄影人捆绑住腰，脚登在悬崖上才能完成摄像任务。这是必须提前应该考虑好，准备充分，又比如有个摔热水瓶的镜头，和打雷闪电，雨衣等等道具都要提前准备好，什么年代什么背景需要服装道具必须到位。
《暖心》剧组没有闲人，这是一种喜欢爱好组成在一起的上劲团队；这是一支崭新的有超强凝聚力的战斗团队；他们不分工种不分年龄都抢着干重活，拿东西，搬道具，穿梭于梢林深沟，河畔土路，不怕烈日炎炎，个个表现都十分出色。
整个拍摄过程是十分艰辛的。我们戏称剧组代言人，又是演员兼化妆师的刘婷写了一篇感言，就是我们剧组集体经历的事情，她有感而发，每个字都是真真切切不加掩饰的真实感受和文字记录，这里也不就重复叙述了。
这里只能说说她们不知道的事情，要在一个山顶悬崖边拍摄一个镜头，没有上去的路，梢林荆棘密如蛛网，几个人不得不轮流拿镢头挖断荆条枣刺，开僻一条小路，又站在悬崖边挖荆刺，开出一条摄影豁口，用绳子绑着同兰辉在悬崖上拍摄视频，几个人拉着绳子，脚下草丛十分光滑，稍不小心都有掉下悬崖的危险，但坚持在密不透风的梢林里咬着牙完成这次拍摄！
《妯娌与婆婆》之后是《暧心》微电影。“当你迈着坚实的步伐向覌众走来时，我们看到了你的成长，成熟，期待你变得稳健而温馨！”
我们就用观众这段评语来做这篇文章的结尾吧！
▰ 微电影拍摄通知 ▰
一、活动名称：
XXX学院影视工作室微电影开拍活动。
二、活动主题：
靠近电影，走近你我。
三、活动背景：
随着本协会工作的推进剧本及演员征募完毕、电影拍摄前期工作准备一切就绪，校园展现艺术文化热潮的不断掀起以及全校师生生活品质的提升，本协会成员共同努力，为展现本团体的能力，特发起拍摄微电影的活动。
四、活动的目的及意义：
本协会希望通过此次活动展现本团体强的号召力、影响力以及对校园文化及人文精神的.传播和关怀，为学校宣传出力，提高在校学生对艺术的感受力，努力制作出受家欢迎、受学校重视和夸奖、让家难忘的感动的作品。
五、活动流程：
1、前期策划宣传
（1）设计制作宣传展板、海报、横幅
（2）通过海报、展板、广播、网络新闻等手段宣传此次活动。
2、角色分配
主演由协会招募并精心挑选出的同学饰演，配角及群众演员由本协会人员或有兴趣的同学友情参演。
3、拍摄工作分配
由王XX导演，蔡X指导演员，肖XX制片，布景、场记、录音、摄像、摄影、化妆等由本协会成员分别担任。
4、拍摄过程
分场景进行拍摄以节约用时，每个镜头前打板以方便后期剪辑。
5、拍摄计划
在各部门成员协调时间进行拍摄活动，因为是微电影，所以拍摄所需时间为一周左右，拍摄设备由本协会向学校借取，所需资金由赞助商及协会提供。
6、影片剪辑
电影拍摄完成后，由本协会人员进行剪辑，制作出成片
7、影片展播
举行电影首映礼并上传到网络进行展播。
▰ 微电影拍摄通知 ▰
微距摄影是摄影中不可缺少的一大门类，它是人们对于微小事物好奇和探索的产物。与肉眼可见的场景相比，人们对于细微但肉眼很难看清楚的生命体或事物就充满更多期待，因此用相机拍摄并记录下来就成为微距摄影爱好者的使命，同时也能和更多人分享被放大的精彩。(图片来自网络)
微距摄影是通过镜头的 光学能力，在距被摄体较近距离进行拍摄，并可以得到与实物昆虫、等就更难观察到他们的细节，因此拍摄生态是微距摄影的主流题材，但怎么能在这原有基础上拍摄出更新鲜更具创意的作品呢?今天编者和大家分享三种稍加创新的微距摄影拍摄内容。
微距摄影寻找独特视角
1、水滴反射微距摄影
只是拍摄花花草草，时间久了未免有些乏味，不妨试试这种有趣的创造——拍摄植物上水滴的反射。我们看到的一些精彩作品中也许会欣赏到类似作品，这一切都是偶然吗?当然不是，这都是摄影师特意设计出来的。
我们可以使用佳能EF 100mm f/2.8L IS USM百微镜头拍摄，拍摄方法十分简单，用喷壶喷洒水滴在主体花朵上，将反射花朵固定在拍摄主体后方，调节反射花距离，恰巧能在水滴中反射出全貌就可以拍摄了。
微距镜头的放大倍率是1:1或1:2，我们能在画面中得到和实物相等大小甚至放大更多的影像。由于每次实际拍摄情况不同，因此不能统一拍摄距离，佳能EF 100mm f/2.8L IS USM镜头为了快速对焦，采用三种拍摄距离范围对焦模式供选择。
0.5m-无限远以及0.3m-无限远，三种模式都是在距离范围内方能对焦。前两种距离模式对焦速度较快，第三种则对速度有一定要求，因此不要为了省事每次都设定在0.3m-无限远的距离，还是根据拍摄实际选择模式。
水滴反射微距摄影
水滴反射微距摄影较容易实现，并且在自然光下就可完成，为拍摄增添趣味性和美感，不只是单纯拍摄花朵，是“画中画”。
2、凝固的水
水在我们的眼中是流动的，有时候为了看它固定的样子，便把东西扔到水中溅起水花，欣赏那短暂的凝固。我们可以尝试拍摄水花，欣赏千姿百态凝固的水。结合各种颜色鲜艳的物体一同拍摄更妙，这种方法也被运用到商业摄影中。
选择的拍摄器材是一支微距镜头+一台高性能快速对焦的单反相机，例如佳能EF 100mm f/2.8L IS USM+佳能EOS-1D X的组合。拍摄凝固的水需要高速快门，EOS-1D X的14张/秒的高速连拍能帮助拍摄。
这种拍摄用光较为讲究，需要对器皿额外布光，添加侧灯和环境灯共同营造光线氛围，光线不能太强，柔和些会更自然。
拍摄这类照片首先寻找方形玻璃容器，在正面拍摄。在水果被放下接触水面的同时，连拍按下快门。特别提示，由于拍摄流水不好对焦，因此需要用固定物体模拟水花溅起的位置，拍摄前手动对焦。
3、水果与气泡交融
看到许多饮料厂商拍摄的广告，饮料气泡搭配水果看起来非常诱人，勾起观者的味蕾。这在微距摄影中能带来同样独特的拍摄效果，带来夏天的味道，看着照片便清爽过瘾。
拍摄方法：将水果切片放入透明玻璃碗中，倒入气泡水，机位在碗的`正上方拍摄。拍摄的时候一定要注意拍摄时间，使用新鲜的气泡水拍摄，时间久了气泡变小，也就不容易拍摄出令人满意的照片了。
为了让画面颜色更加丰富，我们也可以在碗下放置各种颜色的背景纸。拍摄时间较为局限，因此可以拍摄整个画面，后期再进行构图剪裁。
拍摄以上微距摄影的时候要考虑到是手持相机拍摄还是三脚架支持拍摄。佳能EF 100mm f/2.8L IS USM镜头配备双重IS影像稳定器，可以实现相当于4级快门速度的手抖动快门补偿效果。
光学防抖功能是针对手持拍摄设计，因此当手持拍摄时需要把镜头上的防抖设置开启;三脚架支持拍摄时，则需关闭光学防抖设置。
没有微距镜头怎么办?
难道只有使用微距镜头才能拍摄微距摄影?编者为您推荐两种和微距镜头相同效果的配件，不妨试试看。
1、近摄镜片
近摄镜片的使用相对简单，只需要在镜头前安装相同口径的近摄镜片，就能体验高倍率近摄的乐趣。价格相对来说便宜一些，而且能让自己原有的镜头添加近摄镜后，发挥更大的使用价值。
2、增被延长管(近摄接圈)
它是安装于机身和镜头之间，最近对焦距离减小，带来微距效果的附件。带有电子触点可使用自动曝光，适用于近距离合焦。虽然两种配件都能带来与微距镜头相似的效果，都会对成像质量带来微微的影响，作为体验或是后备还是无妨的。
微距摄影是用全新的视角去观察世界，是摄影的一个重要且迷人的分支。我们通过更细致的设备探索、记录微小的事物，希望能带给您新奇发现。
▰ 微电影拍摄通知 ▰
电影拍摄心得篇1<\/h2>
我们的微电影在大家的共同努力之下，已经落下帷幕。本次微电影拍摄收获颇丰。在最开始确定好分组后，我们开始商量确定主题，大家各抒己见。主题的确定经过一番波折，由于大家商讨出的第一个主题不合适，于是我们又重新确定主题。这过程中大家一起出力，也在网上查找了相似的事例，最后确定了主题。主题确定了之后，我们几个女生开始编写剧本。剧本编写经过了几次的修改，存在着各种不足，如内容太繁琐，场景太大，效果拍摄不出来，甚至编写的时候还出现了脱了主题。但最后经过大家的共同努力，经过几次修改最终完成剧本。虽然开头就让我觉得困难重重，但是团队的力量很强大，有的时候也会出现意见不合，但最后都能融洽解决。
我在这次的微电影拍摄中担任的是总导演和后期制作的工作。因为是第二次与我们的拍摄小组一起拍摄微电影了，默契配合程度相较于上一次也有所提升。小组成员配合度非常高，这也使得我的导演工作完成的非常顺利，我想要他们表达出来的情感都能很好地抒发出来，整个拍摄过程几乎都是一条过，这也为整个微电影进程很好的节省了时间。拍摄完毕之后，还要对拍摄的片段进行整合和拼接，这次用来剪辑电影的软件是一个全新的软件，对我来说，也是个不小的挑战。画面的切换，音乐的切入，场景的慢放，影片的每一处细节都是经过仔细推敲与琢磨的。功夫不负有心人，努力的拍摄加上认真细致的编辑，总的效果还不错，观看的时候常常会想，这真的是我们完成的吗。如此效果，确实慰籍了我们心灵不少。大家最后一起观看时所流露出来的成就感，是我大学四年最难忘的珍贵回忆。
通过这次拍摄我们知道了我的不足之处是：我只是掌握了最基本的简单的拍摄，对摄像技巧仅仅是用了推拉和移，对技巧的综合运用还很生疏。由于经费和时间的种种限制，我们的作品显得有些仓促，不过，我对这次拍摄总体上还是比较满意的，因为基本达到了老师以及我自己要求的效果，虽然不够xx，但对我们来说已经是最完美的了。以后再有机会拍摄微电影，我相信我们会努力做得更好！
一部短小的影片，不仅仅是结果，其过程往往一样可贵，同时，在其间所学到的知识，也是受益匪浅的，相信这于我们而言，一定是一部难忘的影片。
电影拍摄心得篇2<\/h2>
在这次微电影中我负责的是演员和制片。对于一个几乎一点摄影经验的没有的我，这是一个很大的挑战。为此，我努力的学习，跌跌撞撞中，我坚持了过来，随着拍摄的深入，我开始进入状态，完成了拍摄。
我们的微电影在大家的共同努力之下，已经落下帷幕。本次微电影拍摄收获颇丰。在最开始确定好分组后，我们开始商量确定主题，大家各抒己见。主题的确定经过一番波折我们终于确定下来了主题。我们几个男生开始编写剧本。剧本编写经过了几次的修改。通过大家的共同努力，最终完成剧本。虽然开头就让我觉得困难重重，但是团队的力量很强大，有的时候也会出现意见不合，但最后都能融洽解决。
我们这次剧本讲述的主要是大学生活的堕落和改变，制定好了剧本，接着就是定演员，根据我们小组成员每个人的性格情况，盟友们统一分配了角色。经过一段时间的熟悉台词与酝酿角色之后，利用课余时间，我们加快了作品拍摄的进度。刚开始的时候，演员们都有一点点青涩，但随着一次次的经验，也都越来越熟悉，并且越来越好。一幕幕的场景拍摄接连完成，总的感觉还不错。
通过这次微电影的拍摄让我们在亲身实践中，一点点体验到了，每一部作品之后的辛劳，确实感受到了，认真付出的价值，以及和大家一起完成作业时的快乐与辛酸
我们的作品显得有些仓促，不过，我对这次拍摄总体上还是比较满意的，因为基本达到了老师以及我自己要求的效果，虽然不够专业，但对我们来说已经是最完美的了。以后再有机会拍摄微电影，我相信我们会努力做得更好！一部短小的影片，不仅仅是结果，其过程往往一样可贵，同时，在其间所学到的知识，也是受益匪浅的，相信这于我们而言，一定是一部难忘的影片。
电影拍摄心得篇3<\/h2>
看了两个老师的课堂教学录像，十分艳羡。我也希望在渴望只进行情节分析和任务性格命运解读啊！可是我们的学生的文言阅读能力太差，以至于我们的老师只能在课堂上串讲。甚至我们某个老师为了让学生扎扎实实弄懂《鸿门宴》竟然花费了11个课时——你信吗？
如何处理文言基础，阅读积累，情节与性格赏析之间的关系呢？
我觉得这个需要根据学生的基础和兴趣来把握！
在高一的时候，我参加了东莞中学叶健刚老师牵头进行的分课型语文阅读实验课。该实验主要把学生阅读根据终身发展的需要分成泛读课、精读课、读写课、鉴赏课、研究课五种课型，力克传统教学凡课必读、凡课必讲、凡课必练之弊端，有针对性地明确学习的目的，提高学习的效率。其中给了学生大量阅读的机会，比如速读和专题阅读！我非常乐于上这样的课，因为这也避免了教师在课堂教学中的强词夺理，把学生还给学生，使学生更多地能实现量的积累！
常常感慨考试侵占了学生读书的时间，也常常感慨，教学剥夺了学生学习思考的权利。听了这两位老师的话心理稍感欣慰。学生在课外对《鸿门宴》进行了预习，这样课堂上分析情节进一步让学生关注文本，对人物性格命运的分析使学习走向深入！
但对于我们的学生必须考虑文言基础的问题，我们在日常教学中，不能不把文言现象当成一个重点：实词的古今异义，一词多义的判断，虚词用法的区别，特殊句式的处理，翻译等。这些不能只指望在课外解决，公开课也不能仅仅是分析情节，分析人物，这样文言学习与现代文学习还有什么区别？
我觉得教师也不必在一节课内解决所有问题，我们教师要明确自己学生的特点和自己的教学目的！我觉得我们一方面要适当地传授给学生一些文言语法知识，也要让学生多自己阅读文本，然后交流对文本的理解。有能力的学生鼓励他大量阅读文化典籍，基础差的学生，教师也要帮助他安排好适宜的学习计划，并辅助学生把文本读懂！
电影拍摄心得篇4<\/h2>
所谓实习，就是把我们在课堂中所学的理论知识，运用到客观实际中去，是自己所学到的理论知识有用武之地，只学不实践，那么所学的就等于零。理论应该与时间相结合。中国社会地飞速发展，在拥有越来越多的机会的同时，也有了更多的挑战。这篇心得酝酿了很久，不知道如何去写，或者应该是不知道从哪里开始讲述，这是我们的实习作品，并不像以前拍摄的作品那样简单，我们的每一部作品跟前一部作品比较起来都是在不断地跨越，都是在努力的突破自己。
作为摄影，在这部戏里，难点还是在夜晚的戏，这次实习作品中，演员的动作戏份增加了不少，镜头切换的频率很高，而且很多动作戏份是在晚上，要捕捉好演员的每一个动作细节，并且控制好构图，曝光，焦点，是相当的有难度，正因如此，一个镜头的拍摄花费的时间就长了，对拍摄进度影响还是很多的，不过还好的是剧本是导演和我们合理创作，对于每个镜头的需求还是互相了解的
第二是灯光和摄影的配合，在夜晚的戏份中，单反和灯光的调试配合，导演所要镜头的构图，场面的调度。动作戏，对于摄像机的运动位置和焦点准确要求很高。当然，在几次的微电影拍摄也总结了不少经验，特别是在注意一些构图中人物所占比例，这次失败的地方在于很多动作戏份没法准确的对焦，而重拍的难度也是很大，复原场景的灯光，演员的动作，所以每次都小心的注意焦点，但还是出现了不少镜头虚焦，这是以后要提高的地方。
这次剧本创作，我们修改了多次，虽然艰辛，但收获是有的，电影不能忽略的是剧本，假如在剧本上草草了事，当你在拍摄过程中才发现剧本的漏洞，那弥补的难度就是很大的，最坏的情况就是前边部分的拍摄全部白费，所以这次剧本创作所花的时间，和拍摄后期的时间不相上下，所以这次几乎没有出现拍摄过程中需要修改的部分很少。
剧本完成后，最重要的就是选取演员，演员是一个影片成功的“灵魂”。一个好的演员可以决定一个影片的好坏，所以试镜很重要，很多演员在没有镜头在的情况下演得很开，可是一看到镜头就心虚了，也有一部分演员，形象很好，但在镜头里就是不上镜，作为影片的摄影，我有义务要找到一个人物最好的拍摄角度，展现其最好的一面。
在距离交作业还有五天，我们开拍了。为了能够拍出更好的效果，拍摄之前，我们必须选择好合适的画面背景，不能太乱、过杂，要与主题的颜色协调。结合环境光线，调节感光度及拍摄模式。再根据拍摄模式适当调节光圈、快门速度、测光情况等。或许，最难办的是保证画面曝光正常，在其中遇到的最困难的事情就是灯光的问题。我们每次在拍摄中都要花费很长的时间去调试灯光。
拍摄中，演员如何调度，摄影机如何调度都在考虑的范围之内，我不断地跟导演沟通怎么样使画面看起来更有美感，哪个镜头让演员看起来更加有喜感，我的脑海中每天都在浮现不同的镜头画面，通过摄像机反映思想的过程主要在于视角的把握而不在于技术的操作，一个合适的观察角度和观察状态决定了我们的关注程度，而不是是否在拍摄中运用了各种技术手段使一部作品显得花里胡哨但是内容流于空洞。
通过摄像反映思想的过程主要在于视角的把握而不在于技术的操作，一个合适的观察角度和观察状态决定了你的关注程度，而不是是否在拍摄中运用了各种技术手段使一部作品显得花里胡哨但是内容流于空洞。在这里，我并不是反对技术的进步，而只是提出一点值得注意的地方，我希望我们的作品内容永远应该大于形式，内涵永远应该大于外表。
每个场景对于我来说都很难拍，我希望把最好的一面呈现给看的观众，所以每个镜头我都很认真的在拍摄。印象最深的就是大夜戏，我们拍摄了将近12个小时拍完那天的镜头时，已经是凌晨四点，剧组的每个人都很辛苦，最值得感谢的是王家东老师，给我们指导镜头的拍摄，或许没有他的指导，我们的影片可能要逊色很多。虽然辛苦但是我们拍摄的镜头让我都很满意。我们的影片也接近尾声。
后期制作同样是一个复杂的过程。我们的素材很多，需要整理的东西也很多，庆幸的是我们在拍摄过程中是边拍边剪，这样也可以及时发现漏拍的镜头。很多气氛的烘托、特技的加入都是依靠后期制作完成的，但在我们影片中用到的特效并不多。剪辑的作用更多的是从大量素材总选择需要的素材，然后拼接成段子，用来支持和反映主题。
但是这个剪辑同样是有讲究的，我的实践经验就是挑核心内容，尽量保持简洁。很多时候自己拍摄的素材会难以取舍，结果是自己陶醉的很而旁人不厌其烦，在这个时候我们呢就应该更加注意对于主题的把握，点明主题。
电影拍摄心得篇5<\/h2>
1、实践的目的。
通过摄影实践考察自己对人像摄影课程的学习的实际掌握。运用在课程中学到的理论知识去寻找并揣摩如何拍摄好人像的方法。通过实践的锻炼，体会到拍摄人像是容易的，但拍摄好的人像作品是需要付出很多努力的，是需要认真的学习理论知识，并大量的观摩前人优秀的作品。同时，还要对自己使用的器材有全面的了解和熟练的运用，所以，我认识到再认真的系统的全面的学习一遍老师的课件是非常重要的，通过这次的学习，使自己平时在拍摄中遇到的一些问题迎刃而解啦。比如，对光线的处理，尤其是室外对自然光线的运用，姿态的处理和一些小道具的辅衬的运用以及人像摄影的空间分配等等，好多的知识让我在今后的人像拍摄中受益匪浅。
2、实践的准备工作及拍摄计划。
为了拍摄好老师布置的作业，能够使自己的作品更能表现出对所学理论知识的成果的体现，我使用了nikon d300相机，百诺的三脚架，以及必要的快门线，反光板，等等器材。照片中的模特儿是我好友的同学小沫，一位美丽的外企白领，同时也是一位摄影发烧友，当我告诉她需要做我的模特儿时，她欣然同意，使我能顺利的完成我的作业，其中我选取了其中四张作为我的作业，不过遗憾的是我拍摄的小沫的全景照片我并不满意，只好选取了一张我去年夏天拍摄的一张我表妹的照片，我觉得她做出的怪怪的姿势更符合我对这个作品的理解。
3、我对拍摄过程的阐述。
第一幅特写人像作品是在家中完成的，为了体现出光线的作用，我采用了逆光拍摄，由于模特儿身后的阳台杂乱无章，我选择了大光圈，和100mm焦距，虚化背景，同时提高了感光度至400，使用了三角架。
第二幅近景人像，第三幅半身人像和第五幅造型人像，都是在青龙湖拍摄的，大约时间使在下午三四点钟，这个时候的光线柔和并不刺眼，光比不大，更能反映出模特儿光滑的肤色，同时，为了能够在拍摄中体现模特的职业性，我要求她换上一套职业装，和一套黑色的绒衣配上红色的围巾，透出模特儿的气质来。为了虚化背景，突出人物，都使用了180mm的焦距和3。5的光圈，使用了三脚架为了得到更清晰的画面。同时，使用了金色反光板对面部进行了补光。
第四幅全身人像是我去年拍摄的，在宣武公园里。下午三点左右，为了体现表妹活泼的个性，我让她随意做动作，这张作品中的姿势是我觉得比较满意的一张。因为觉得前期拍摄的曝光有点过度，后期选择了ps处理，加了滤镜效果，可以看出表妹白皙的肤色不至于太刺眼。同时，用80mm焦距拍摄，稍稍的虚化背景，同时也能分辨出环境地点。
4、摄影实践中得到的经验和教训。
通过摄影的实践拍摄，发现把所学到的理论知识运用到实际的拍摄中还是会使自己在技术方面和对人像摄影的空间分配等等，有了新的提高和更深的理解。同时对光线的运用及布光的处理，不再盲目了，但毕竟学海无涯，通过学习比较以及对自己拍摄的作品的不断理解和揣摩，也发现很多缺陷，比如，在特写作品的构图上，感觉到画面比例有点紧，模特的头上部被镜头卡掉了，其他几幅作品光的运用还可以更胆大些，或加大光比，勾勒出模特的脸部曲线，这也符合该模特的气质，同时在色彩和画面的整体分配上还应多选择鲜艳的色彩，使画面饱满些，明暗比例搭配更合理些，当然，拍摄出好的作品还需要我不断总结经验和教训，使得自己拍摄出更好的作品来。
对于拍摄短片的感受，可以罗列出以下一些问题。
首先是关于拍摄短片的类型和题材的问题。没有明确自己是拍摄哪一种类型，到底是纪录片还是实验影像？其实这个问题也跟自己没有去仔细斟酌选择好的题材有关，到底自己做的《民族题材》是要表达积极的还是批判的？没有清晰的意识，对于自己的短片的根本思想模糊不清，单单只考虑到呈现给观众的画面，而没有考虑到更深层的意义，而往往一个好的作品内涵才是最重要的，并不全是画面和一些浮华的东西。
其次是关于撰写剧本的问题。从这次拍摄来看，剧本写很混乱，只有自己能看懂，因为剧本的问题，所以在拍摄的过程中就出现了许多麻烦。总结了几个方面原因：其一是没有仔细去研究规范化的剧本，并且去躬心实践。其二是知识结构不够广，选择了《民族题材》创作，但是对民族这个词的概念研究不够深，挖掘不出更深的东西来写。其三是思想结构不稳，过多的考虑画面导致根本思想飘忽不定，出现了为了表达镜头画面而改变中心思想的重大错误。其四是文学写作水平不够高，写出来的东西没有文化水平，包括其中问少数民族的问题水平也很底，问出来的问题无关紧要，没有群体性和针对性。虽然是学艺术的，但是艺术与文学是相关的，文学水平对片子是有很高的提升的。
再次是实施拍摄的问题。从拍摄《民族题材纪录片》的能力。
来看，首先是没有一个不干扰被摄对象的概念，总是希望被摄者按照自己的期望来表演，这其实是纪录片最忌讳的问题。其次是没有与被摄对象沟通的能力，使被摄者面对镜头变的拘谨而不自然。再次是没有一个适应环境的能力，不知道跟被摄者周围的人物接触和沟通，比如老师讲课的时候，不知道和老师交涉等。
最后是没有一个持之以恒的精神，遇到问题和困难就退缩，就像老师说的，没有湖南人的精神，要吃得苦、耐的烦、不怕死、霸的蛮。从拍摄的技术上来看也有很多问题。首先是对于器材的选择不熟练，这关键是对各种器材的性能不了解，没有花心思去研究，甚至有些机器不会用，这是很不应该发生的事情。其次是对焦的问题，跟焦的时候不太精确，有时候出现跑焦的问题，这也是跟器材的熟练程度有关。有时候在太暗的情况下光圈开的太大，导致对焦很困难，不会处理这样的问题等。
再次是机器端的不够稳，这是跟拍摄的太少有关，因为纪录片大部分是手持拍摄的，并且被摄对象的动向没有预见性，是随机性的，随时有变动，所以对于手持拍摄的姿势要求很高。总之实施拍摄是拍摄短片中最重要的环节，也是出现的问题最多的环节，有待以后慢慢学习和实践。
最后是关于剪辑和编辑的问题，在剪辑的过程中对于软件的熟悉度还远远不够，没有花心思的研究和学习上面，关键还是拍摄的过程中出问题，导致对剪辑的信心不是很大，没有很大的兴趣。在剪辑的问题上以后还要加倍的补回来，虚心学习。
总之这次拍摄的问题非常的多，究其原因，还是心思不在学习上面，没有进取心和上进心。白白浪费了一学期。在最后的大学一年里面要加倍努力，时刻勉励自己。
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摄像前要先注意周边的状况，这样在拍摄时就可以考虑哪些场面用多长焦段的镜头。另外，拍摄时可千万不要大意，时刻不可忘记周边或是身后的状况，特别对背后的沟渠、马路等要引起重视，不要脚踩空或来往车辆造成不必要的伤害。很多经验丰富的拍摄老手，都常常会因为注意力过于集中在被拍摄的景物及人物上，而没有留意到其他的危险状况，在移动位置的过程中发生了摔跤、碰撞甚至跌落深处的意外。
摇镜头是最常用的手法之一。当拍摄的场景过于宏大，如果用广角镜头不能把整个画面完全拍摄下来，那么就应该使用“ 摇摄” 的拍摄方式。摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光轴（镜头横向或纵向移动）的拍摄方法。用摇摄的方式拍摄的画面叫摇镜头，摇摄一般有上下摇摄和左右摇摄两种方法。很多人在应用摇摄时往往把握不好转动的速度和角度，使画面抖动不顺畅，这主要是因为没有把握住摇摄的要领。
“ 移摄” 是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄，用移动摄像的方法拍摄的画面称为移动镜头，简称移镜头。用数码摄像机进行移动拍摄非常方便。移动拍摄可以使用画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的.态势。移摄一般分为前后移动拍摄、左右移动拍摄、弧形移动拍摄以及上下移动拍摄等几种方法。
“ 跟摄” 是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄，用这种方式拍摄的画面称为跟镜头。在跟摄时跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求，因为镜头大幅度的上下跳动极容易使观众产生视觉疲劳。
通常主体在画面中的位置相对稳定，而且景别也保持不变。这就要求在拍摄者与主体人物运动速度基本一致，这样才能够保证人物在画面中的位置相对稳定，既不会使主体人物移出画面，也不会出现景别的变化。
平时我们经常从电视上看到这样的画面，镜头对准一个广阔和场景，渐渐地镜头推进，最后聚焦于某个细节，这种方法经常运用于花卉、烛光、小动物等细节的拍摄。看上去显得很专业，不过我们一样可以用普通的家用DV 拍摄出来。DV 的焦距可以通过焦距拨杆来调节，将旋钮推至T 那方，可以拉近并放大远方的景物；如将旋钮推至W 那方，拍摄的范围则会扩大。拍摄变焦镜头时，需要注意在对准目标后要保持静止5 秒钟左右，以便后期编辑，另外，在一组画面结束时也要把图像定格5 秒钟，给人有始有终的感觉。
长焦距镜头具有视角窄、景深小的特点，有“ 望远” 的效果，现在家用DV 的光学变焦都达到10 倍以上，有的甚至能达到30 倍以上，远在10 米之外的细小物体如同就在眼前伸手即可触摸到似的。但是，要想拍好长焦距镜头，需要注意：要防止DV 抖动。
尽管现在许多DV 的防抖效果很好，但在长焦端依旧很容易拍出画面抖动的视频，影响观众的观看。因此拍摄时尽量使用三脚架稳定摄像机，或利用依托物，稳定住身体或手臂。因此如果不是剧情需要，尽量还是走到景物旁边用广角端进行拍摄，这样拍出来的画面稳定性要好很多。
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制作流程
影视后期制作基本上是初剪-正式剪辑-特效录入-配音合成这样一个流程。
初剪
也称作粗剪。现在的剪辑工作一般都是在电脑当中完成的。初剪阶段，导演会将拍摄素材按照脚本的顺序拼接起来，剪辑成没有视觉特效、没有旁白和音乐的版本。
正式剪辑
在初剪得到认可以后，就进入了正式剪辑阶段，这一阶段也被成为精剪。精剪部分，首先是要对初剪不满意的地方进行修改，对于不满意的画面要进行补拍。
特效的录入
这个阶段是比较关键的一个阶段，将本身拍摄不到或者拍摄效果不好的地方进行特效制作，这里将运用到十分专业的`特效制作软件，我们所看到的很多具有超强视觉效果的电影正是因为特效录入这个环节做的十分好。但是对于我们小伙伴来说，毕竟不是专业学习电影的，所以对于电影只要做好调色及一些简单的技巧就好了，调色要注意的是确定片子的整体色调，不要钻在局部一个镜头的色调，要考虑整体。
配音合成
旁白和对白就是在这时候完成的。在旁白和对白完成以后，在音乐完成以后，音效剪辑师会为微电影配上各种不同的声音效果，至此，一部微电影的声音部分的因素就全部准备完毕了，最后一道工序就是将以上所有元素并的各自音量调整至适合的位置，并合成在一起。
制作小窍门
一、闪白：在视频制作剪辑合成节目时，如果不直接使用白帧叠化，而是在原素材上调高gamma和亮度做一个简单的动画，然后再叠化，这样画面的亮部先泛出白色，然后整个画面才显白。感觉就像光学变化，不单调，而且最好保持即使在最白的时候也隐约有东西可见，也就是说不采用纯白的单色。
二、切：合成的时候以1-2帧的叠化来代替用简单的切，过渡将会平滑一些。
三、画面色彩：画面中尽量避免纯黑，纯白色，即使是黑色，采用压到非常暗的红色，蓝色等来代替，将会使整体的色彩更协调，由整体色调来决定具体的色调。如果感觉片子不够亮或不够暗，尽量尽量避免整体加亮或减暗的绝对方法处理，代之以增大亮部面积和比例之类的相对方法解决。使用曲线工具更易控制画面局部的调整。对于金属光泽的质感，主要原则是“金不怕黑”，也就是说金属质感的产生必须要有暗部，尽量使用移动的灯光营造流动的高光效果来代替反射贴图，可以使用负值的灯光来制造暗部。
四、构图：除了严肃、权威、力量等表现场景以外，尽量采用不对称构图;尽量从视频制作剪辑、衔接的角度考虑构图，不要太执着于单画面构图。以电视的长宽比、单个镜头的构图非常困难，构图的时候我们通常考虑的不仅仅是电视上展现出来的那一部分，应该全面考虑动态的、时间与空间都有变化的立体构图。
五、声音与画面：对于是环境声，不必和视频画面的制作剪辑严格对应，一般来说环境声先入后出。根据波形图和画面的剪切点错开1-2帧感觉比较好，用眼睛和耳朵去感觉，不要太执着与波型图和剪切点的一致。有的时候要考虑声音传到您的机器里面所对应的环境声比“环境场景”可能要稍有延迟，对于一些大的场景的现场收音与后期制作，我们要注意这点，毕竟光速与声音的传递速度相差很多。
后期制作软件
视频制作简单一点的话用会声会影这个软件，非常简单，容易操作，剪辑、配音、调色这些基本的操作都可以实现;复杂一点的话可以使用EDIUS、AE、premiere、等等，当然后面这几个对电脑配置要求略高，有的软件也不是免费的。但是百度上可以找到找到安装包，网上也有破解教程，实在不行用试用版也可以的~(PS：每次小伙伴在做完视频处理的时候记得要先保存下来或者保存工程文件噢~这样若是软件进程有问题的话，你也不用担心自己白做工了，同时也方便下次修改)
音频处理软件可以用AU、Cool Edit Pro等，这些软件还提供有多种特效为你的作品增色：放大、降低噪音、压缩、扩展、回声、失真、延迟等。你可以同时处理多个文件，轻松地在几个文件中进行剪切、粘贴、合并、重叠声音操作。使用它可以生成的声音有：噪音、低音、静音、电话信号等。另外，它还可以在AIF、AU、MP3、Raw PCM、SAM、VOC、VOX、WAV等文件格式之间进行转换，可以将cooledit和格式工厂配合使用，可以保证格式的问题得到解决。
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1、色相：色相是色彩的最大特征，是色彩的相貌，即色彩的名字。如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。通常色相环有12色、20色、24色、40色等色相组成。
2、纯度：纯度指色彩的纯净程度、饱和程度。又称彩度、饱和度、鲜艳度、含灰度等。原色的纯度最高。纯净程度越高，色彩越纯；相反，色彩纯度越低。当一种色彩加入黑、白或其他颜色时，纯度就产生变化。加入其他色越多，纯度越低。人眼对色彩纯度的感受能力较强，为了研究方便起见，在美国蒙赛尔色立体中采用14个步度的纯度变化。纯红色（5R）纯度最高，为14级，黑色、白色、灰色纯度越低，都为0级。
3、明度：明度指色彩的明暗、深浅程度和，也称光度。
色彩的明度有两种情况：一是同一种色相的明度，因光源的强弱会产生不同的变化。而同一色相如加上不同比例的黑色或白色混合后，明度也产生变化。第二种情况是，各种不同色相之间的明度不同，每一种纯色都有与其相对的明度。在色彩中常以黑白之间的差别作为参考依据。美国蒙赛尔色系采用11级，黑色为0级，白色为11级。黄色明度最高，蓝紫色明度最低，红、绿色的明度中等。色彩的明度变化会影响纯度的减弱，某一种纯色加白提高明度，加黑降低明度，二者都将引起该色相的纯度降低。
简单来说，明度越低越接近黑色，明度越高越接近白色，可以理解为明度越高，加入的白色越多。
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委托方：________________________________(以下简称甲方)
法定代表人：____________________________
通讯地址：______________________________
联系方式：______________________________
受托方：________________________________(以下简称乙方)
法定代表人：____________________________
通讯地址：______________________________
联系方式：______________________________
银行户头：______________________________
银行卡号:_______________________________
合同签订地：____________________________
风险告知：提前了解合作对象基本情况(个人则需记录其身份证号码、地址、电话);审查合作方的签约资格;商业信誉和履约能力，可以使用国家企业信用信息公示系统查询企业信息。
甲乙双方根据《中华人民共和国合同法》及有关法律法规，就甲方委托乙方拍摄事宜，本着诚信、互助、共赢为原则，经甲乙双方协商达成一致，签订本协议。
一、合作时间和拍摄地点
合作时间：____年___月___日至_____年___月___日，____年。到期后若无异议，则无需签署自动续约，若有更好的合作方式，经双方协商后重新签署。
拍摄地点：______________________________________，或由甲方指定的其他拍摄地点。
二、服务标准及要求
A.拍摄标准：乙方在合作协议生效后负责_________________________;
B.拍摄内容：乙方须向甲方提供拍摄内容为_______________________;
C.后期要求：乙方拍摄完成后，需要对所拍摄的相片进行后期处理，精修或简修。
三、选片、取片要求
选片时间：每批次拍摄完毕的3-5个工作日内选片，乙方将简修的底片发至甲方邮箱，由甲方通知客户选片。
取片时间：每批次客户的取片时间为：客户选片之日起的3个工作日内电子版的形式发送给甲方邮箱;
取片方式：发到甲方电子邮箱：_________________
四、拍摄费用及套餐标准
1.甲方于本合同生效时在每批次客户拍摄完毕且选完照片的当日，按协议套餐价格的约定向乙方支付50%的费用，取片之后3个工作日之内支付剩余的50%。;
2.套餐内容及价格如下：______________________________________________________。
风险告知：委托合同中，一般会约定委托款调整方式，即不同时期采取不同的委托金额标准。 建议采用银行转账方式来支付委托金，可直接在合同中指明具体银行账号。如果采用现金支付方式，应尤其注意保管好有效的收款凭证。
五、双方权利和义务
A.甲方负责谈单、接单、售前及售后服务;甲方至少3个工作日提供详细的服务日期、时间及确切的联系方式。
B.乙方负责拍摄、背景、灯光、化妆、造型，每次拍摄前摄影师与客户的交流，拍摄意图的领会，拍摄中与客户的互动和引导，后期的数码修片。
六、保密义务
1、乙方应严格保守本合同以及履行过程中知晓的甲方的任何保密信息(包括但不限于任何数据、产品技术资料以及其他有价值的信息等)和商业秘密，在本协议有效期届满后，也不得向任何第三者泄露上述信息和秘密。即使向与履行本合同有关的人员提供，也应注意保密并限于履行合同必须的范围。
2、双方终止合同15日内，乙方有责任和义务全部返还甲方委托拍摄的相关产品资料的原件和复印件。逾期不还，视同乙方私自泄密，甲方保留进一步追究供方法律责任的权利。
3、乙方有责任对本合同保守秘密，在未正式取得甲方书面授权的情况下，不得将本合同文本或内容的全部或部分泄露给第三方(包括机关、企业、组织、集体、个人等第三方)，否则，甲方将通过法律手段追究供方的泄密责任。
4、本条款在本合同终止、解除、失效或被确认无效后五年内仍然有效，对双方具有法律约束力。
风险告知：商业秘密范围包括但不限于以下内容;技术信息:技术方案、工程设计、技术报告、检测报告、实验数据、试验结果、图纸、样品等;经营信息:包括经营方针、投资决策意向、产品服务定价、市场分析、广告策略等;公司依照法律规定或者有关协议的约定对外承担保密义务的事项。本委托合同很容易涉及秘密数据，故建议签订一份保密协议，有助后日维权追偿。
七、违约责任
A.乙方所摄制的成品缺少约定的必拍场景或人物，应按每个场景或人物100元进行赔偿。
B.乙方在处理加工拍摄影像时，造成影像全部灭失，则由乙方负责退还全部服务报酬，并向甲方支付____倍于服务报酬的赔偿金。
C.甲方若在拍摄开始后，单方面中止合同的，甲方需支付全额的费用，若甲方延期支付，乙方有权向甲方收取每天5%的滞纳金。双方如果有上面条款之外事项，请在附则中事先标明。
八、 合同争议的解决:
甲乙双方因合同履行发生争议，应先行友好协商解决;协商不成时，任何一方均可向甲方所在地人民法院提起诉讼。
风险告知：关于争议解决方式的约定，可以选择到有管辖权法院诉讼或者选择仲裁，二者的本质区别是若约定仲裁解决仲裁一裁终局，约定向法院提起诉讼两审终审。在约定管辖时注意，约定了法院管辖就不能在约定仲裁管辖，两者只能选择其一。
九、照片使用权协议：
乙方不得私自使用甲方客户的照片做样片或任何形式的宣传推广，本协议下的客照，无论任何形式的宣传推广均以甲方的名义或署名，一经发现，则以______元为赔偿金支付给甲方。
本合同正本一式两份，甲方乙方各执一份。本合同自双方签字、盖章之日起生效。
委托方(公章)：__________________ 受托方(公章)：__________________
法定代表人(签章)：_____________ 法定代表人(签章)：_____________
________年______月______日 ________年______月______日
签订委托合同的注意事项
1.委托事务：在委托合同中，应对委托事务的基本信息进行准确、详细约定，尤其是委托事务的具体要求，以确保受托人能够很好地完成委托事务，同时受托人必须在委托人授权范围内进行活动，如果受托人超越权限给委托人造成损失的，应当赔偿损失或委托人减少其相应的报酬。没有经委托人指示，受托人不得擅自改变委托事务，更不能将办理委托事务所产生的利益据为己有。
2.委托合同之期限：在委托合同中，应对期限进行明确的约定，受托人应按约定时间保质保量完成委托事务。如果受托人因自己的过失不能按时完成，则构成违约，因此给委托人造成损失的，要承担赔偿损失。
3.受托人损害赔偿：委托合同若是有偿的，因受托人的过错给委托人造成损失的，委托人可以要求赔偿损失。但是，因委托人自己指示不当或其他过错致使受托人遭受不应有损失的，该损失由委托人自行承担。委托合同若是无偿的，因受托人的故意或者重大过失给委托人造成损失的，委托人可以要求赔偿损失。
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曝光和背景
微距摄影曝光程序比起普通拍摄有少许不同之处，因为微距拍摄的物品一般都是很小的，占很小部分篇幅，曝光程序很有可能被背景所愚弄，所以在拍摄时最好人为加上背景，这样更能让主题突出。
添加背景，一般可以选择中性灰色的纸作为背景，使用灰色一方面可以让曝光更准确，还有就是使用灰色让背景显得很淡，这种色彩和一般的色彩都可以搭配到一起。也可以使用白色或黑色的背景，不过这样曝光时就要特别注意，因为它们很容易导致曝光不准确，造成曝光过度或曝光不足，这时就要用到曝光补偿进行调整，如果背景太暗，就增加曝光，如果太亮就减弱曝光。
光线的控制
微距摄影的光线控制本质上是调节自然光与人造光的比例，正确地运行光线，可以营造出不同的`氛围与意境。但一般不要使用闪光灯。虽然，闪光灯能缩短拍摄曝光时间，获得的景深更深，减弱因曝光时的抖动或物体运动所带来的影响，但微距拍摄时闪光灯的使用要比普通模式下难，很容易造成曝光过度。所以，一般摄影爱好者在进行微距拍摄时，要注意观察光线的照射方向，尽量利用好自然光，确保光线平均地照射在被摄物体上。在大多数情况下，从侧面射入的光线能更好地突出物体的质感。如果自然光线的不足或光线照射位不当，可以用个手电筒或白色泡沫板(充当反光板)补光。
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本次DV剧拍摄内容均为原创作品，原创剧本，原创主题曲、末尾曲插曲，原创制作，原创美术编辑等。本次DV剧的拍摄将弥补攀枝花学院无学生拍摄作品的空白，极大的丰富校园生活和校园艺术，为的.本科评估献上一份礼品。本次协助拍摄单位将会有数十个，其中校内8个校外5个，为本次拍摄活动的成功谢幕奠定坚实的基础。
另外，本次DV剧拍摄剧务人员阵容强大，涉及范围远远超出攀枝花学院范畴，得到四川美术学院（李方静）、四川音乐学院（王燕妮）、重庆影视制作学院（张芯）等人的支持。
校内：校团委、经管学院、校园电视台、校园广播台、艺术团、青鸟学社、戏剧社、摄影协会
校外：山石玖度吧、网易攀枝花、四川美术学院、四川音乐学院、重庆影视制作学院
组成人员：山石玖度吧、网易攀枝花、校团委、经管学院、校园电视台、校园广播台、艺术团、青鸟学社、戏剧社、摄影协会各负责人
职责：负责歌手、演员、剧组成员选拔以及具体拍摄事务协调。
攀枝花电视台、日报、晚报、攀枝花学院报、校园电视台、校园广播、经管学院系报
7、设置摄像师2名、录音1名、场记1名、服装1名、化装1名、剧务4名、音乐师1名、美编1名
（1）冠名单位获得冠名权，影片宣传、拍摄等全程以“XXX全程赞助——影片
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长焦距镜头具有视角窄、景深小的特点，有“望远”的效果，现在家用DV的光学变焦都达到10倍以上，有的甚至能达到30倍以上，远在10米之外的细小物体如同就在眼前伸手即可触摸到似的。但是，要想拍好长焦距镜头，需要注意：要防止DV抖动。
尽管现在许多DV的防抖效果很好，但在长焦端依旧很容易拍出画面抖动的视频，影响观众的观看。因此拍摄时尽量使用三脚架稳定摄像机，或利用依托物，稳定住身体或手臂。因此如果不是剧情需要，尽量还是走到景物旁边用广角端进行拍摄，这样拍出来的画面稳定性要好很多。
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一、活动目的
为了活跃校园文化气氛，营造学校积极向上的文化氛围；增强我部门在同学们中间的影响力，扩大我部门服务范围；为有想法、有摄影拍摄、有视频制作技巧的同学提供一个展示自我、提升自我的舞台。向社会展示我当代大学生风采。特此举办xx农业大学微电影大赛。
二、活动意义
意义在于为同学们构建一个展示自我，提升自我的平台。丰富我校学生的课余生活，引导校园形成积极向上的文化氛围，使广大同学积极投入到学习中去。增加我部门在学生中间的影响力，更好的促进我部门为同学们服务。
三、活动主题
xx农业大学xx区第一届微电影大赛
四、活动时间
前期准备：4月11日-4月12日
活动征集：4月13日-4月15日
制 作 期：4月16日-4月30日
评 选:
五、活动地点
报名：生活桥
成员分组：教室
晚会地点：第一学术报告厅
六、活动单位
活动主办单位:xx农业大学xx区学管部
活动承办单位:xx农业大学xx区学生会网络部
活动资助单位：小吃街商家赞助
七、活动对象
xx农业大学xx区全体在校生
八、活动流程
(一) 前期准备
在4月11日-4月12日(周末)，我部门同学分成若干组，基本的二人一组，一个13级副部带一个到两个小组，作为组长，指导我们活动。但是，具体的拉赞助活动交于14级干事负责。最后的活动经费统一交由13级文秘组副部保管，统一调配支出。
(二) 活动宣传
在，为生活桥宣传报名阶段。
。同时印制活动宣传相关彩页、宣传海报之类宣传物品，在生活桥发放。结合音效、横幅、展板（在展板上注
明奖励条件，说明活动、活动时间、活动形式，鼓励更多的同学加入）等多元化的宣传方式增加宣传效果。
微信平台、人人等平台。突出我们活动特点，吸引更多同学参与。
2. 向xx区学生会以及各院学生会常委发放邀请函，邀请他们晚会现场担任评委或嘉宾，将活动安排传达给各院学生。
(三) 活动安排
在晚上给所有报名同学开一个培训会，具体由3到5人具体负责。主要是给他们讲解本活动的一些具体要求。将全体报名同学分组，以自己组团的为主，零散人员分到每个团队中。微电影主题题材不限，内容不限，但要求积极向上，能反映当代大学生风采的内容。时长在5到20分钟左右。还要对各个团队进行植入性广告分配，具体由抓阄决定。
(四) 优秀作品评选及宣传
在的颁奖晚会。
(五) 颁奖晚会
场地布置：场地由活动组负责申请，在周日早上全体成员去布置会场，包括幕布、气球门、地毯、音响等用具。晚会彩排两次，周日中午下午各一次，争取所有参赛团队都到场
晚会流程：
1. 播放宣传片，介绍比赛与赞助。
2. 由一些邀请的社团表演节目暖场。
评委、评分规则，宣布比赛开始。
5. 中间加入游戏环节，及微信抽奖环节。
6. 最后进入颁奖环节，可以模仿奥斯卡颁奖典礼模式，获奖作品颁发奥斯卡金像奖。由颁奖嘉宾为选手颁奖。
7. 获奖选手发表获奖感言，及分享影片背后的故事。
8. 主持人宣布闭幕词，活动结束，嘉宾选手及工作人员合影留念。
会后清场：晚会结束后由我部同学，尽快将场地清理。
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天津微电影基地 ：
xx市形象宣传片拍摄合作伙伴遴选会将于8月19日在xx举行，诚恳邀请贵公司前来xx参加遴选。xx形象宣传片要求为高清格式，分2-3分钟宣传版，30秒或20秒电视广告版两个版本。要求作品能够经典反映历史xx、现实xx、文化xx，给受众一个来xx的理由。届时请携带近三年拍摄、正在投用的作品一部，由主创人员依据自主创作的拍摄脚本，结合所在单位拍摄技术、导演团队、后期制作、综合成本作创意创作演示说明。xx市组织人员现场评审，并公布被选单位，按照市场通行价格商洽签订制作合同。
同意参加遴选请在8月17日前发邮件或传真确认。
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活动主题：
微电影，大世界
主办单位：护理学院院刊编辑部
活动时间：
4月19日作品收集完成并进行首轮筛选
4月23日决赛
活动对象：
主要针对12级同学
投稿要求：
1、作品内容积极健康向上，主题鲜明，结构严谨。禁止宣传负面信息，或者为商家做宣传广告等。
3、作品中不得包含个人隐私等相关内容。
。
评分细则策划：
内容健康积极，活泼向上，具有一定价值观与人文（
紧握时代潮流，张扬时代魅力，展现时代精神。（
剧情拍摄角度新颖，主题特色鲜明，具有一定的说服力与感染力。（
内容不拘一格，独到深刻（
制作匠心独运，撼动人心（
视觉：画面音质流畅，场景镜头衔接顺畅畅，布局精心合理。（
剪辑：剧情精炼不冗长，不短缺。字幕清晰，与声音搭配得当。（
配乐：能够渲染表现微电影的主题，升华内容。给人以想象的空间（
整个电影紧扣“微电影，大世界”这一主题，连贯顺畅，符合校园文化生活，触动青春的脉搏。给人耳目一新的感觉与别具一格的视听享受。
每个评委都同一剧本均有不同的见解，此部分为评委酌情加分。
评分标准
内容主题
（
创意性
(
技术性
(
整体性
(2分)
附加分
（
总计
（
分数
奖项设置：
二等奖一名、三等奖一名、
最佳人气奖、最佳创意奖、最佳编剧奖、最佳导演奖
2.资金预算：
一等奖证书一张 奖金 元
二等奖证书一张 奖金 元
三等奖证书一张 奖金 元
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“跟摄”是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄，用这种方式拍摄的画面称为跟镜头。在跟摄时跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求，因为镜头大幅度的上下跳动极容易使观众产生视觉疲劳。
通常主体在画面中的位置相对稳定，而且景别也保持不变。这就要求在拍摄者与主体人物运动速度基本一致，这样才能够保证人物在画面中的位置相对稳定，既不会使主体人物移出画面，也不会出现景别的变化。
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